怎样快速入选书法国展

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古代“书有六要”体系,书法国展第十届精选作品典藏详审古今书法,是非灼然,方有进步。”识鉴能力的培养需要广泛阅读书论、研究书法史、比较不同作品,这一过程使学习者不仅知道如何写,还能... “六要”理论为学习者提供了全面的自我评估框架,有助于发现自身薄弱环节并加以改进。 书法国展第十届精选作品典藏 一 二 三 四 五 六 七 ...

学书未有不从规矩而入:全国第十届书法国展提名作品选这种“师其意而不泥其迹”的临摹观念,使得规矩的学习不至于落入形式主义的窠臼。朱履贞还特别提到“学书必先作气,立志高迈,勇猛精进”,强调要调动“尽一身之力向臂,臂归指,指迄于尖”。 这种全身心投入的临习态度,是实现规矩内化的重要条件。 全国第十届书法国展提名作品选...

˙＾˙ 从规矩而入、出:全国第十届书法国展代表作品辑又为个人创造留下了空间。 在朱履贞看来,真正的创新不是对传统的简单否定,而是在深入理解传统基础上的突破与发展。 他对各家书风的分析,如指出“李北海行书,横画不平,斯盖英迈超妙,不拘形体耳”,正是对这种创新精神的肯定。 全国第十届书法国展代表作品辑 一 二 三 四 五 六 七...

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从法度到“出规矩”,书法国展第十届精品书法实录强调学习者应当培养独立的审美判断能力。 这种识见使得书者不仅能够掌握技术,还能在艺术传统中找准自己的位置与发展方向。 朱履贞特别指出,赵孟頫的书法虽“上追二王,为有元一代书法之冠”,但“风格已谢宋人”。这一评价显示出他对艺术风格历史演变的敏锐洞察。 书法国展第...

作书贵一气贯注:第十届全国书法国展年度代表作精选“上下承接”主要关乎笔势的连贯与笔意的延续。在一个字中,上一笔的收束与下一笔的起始之间,应存在一种内在的、趋势上的联系。 这种联系有时通过细微的锋毫轨迹(牵丝)表现出来,但在更多情况下,是通过“笔断意连”的方式来体现。 第十届全国书法国展年度代表作精选 一 二 三 ...

拙中见巧柔中蕴刚:第十届书法国展优秀创作鉴赏而是为如何获得一种更高级的、富有金石古意的“巧”与“刚”指出了实践门径——“用拙”与“用柔”。 这既回应了时代对古朴厚重的审美... 能够主动“用拙”来破除习气,以“用柔”来深化内力,从而迈向“拙中见巧”、“柔中蕴刚”的化境。 书法国展第十届优秀创作鉴赏 一 二 三...

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“用拙”与“用柔”:全国第十届书法国展艺术精品汇书法强调的“力透纸背”,绝非依靠猛烈按压或快速挥扫所能达成。 王澍及其他书论家常将理想的用笔比作“锥画沙”、“印印泥”,其共同特... 内部却劲健充实,从而达到“外柔内刚”的效果。 这正是“用柔,乃得刚”在技法层面的直接体现。 全国第十届书法国展艺术精品汇 一 二 三 四...

能用拙乃得巧、用柔乃得刚,第十届书法国展佳作全纪录强调的是笔锋在行进中的含蓄、韧性与内在的弹性。 力量不是被直接抛掷出去,而是通过按压、提转、迟涩等具有控制感的“柔”性动作,绵延不断地注入点画之内,使之获得一种深植于内的、持久的坚实感。 这里的“刚”,是一种历经涵养而生成的深厚骨力。 第十届书法国展佳作全纪录...

书之大局以气为主:书法国展第十届精品作品辑录这一文学批评范式很快被书法理论所吸收和转化。 姚配将文学中的“文气说”精炼地转化为书法中的“书气论”,并置于“大局”,即作品的总体布置、精神格局进行强调,体现出其理论的总结性与深刻性。 书之大局,以气为主,接下来让我们一起欣赏书法国展第十届精品作品辑录。 一 二...

书法“气”与“大局”统摄:书法国展第十届入展作品集锦一幅气韵生动的作品,仿佛是一个微观的宇宙,其内部循环往复、生生不息。 姚配中兼具易学家的眼光,对此当有深刻体会。他所指的“大局”之“气”,也暗含着这层天人合一的哲学维度。 书法中 “气”与“大局”之统摄,接下来让我们一起欣赏书法国展第十届入展作品集锦。 一 二 三 ...