怎么样写篆籀笔法

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看颜真卿如何将“篆籀笔法”发挥到极致!中央美院教授邱振中先生将历代的笔法总结为:平动、绞转、按提。王羲之的最大贡献是把绞转笔法做到登峰造极的境界,而颜真卿在王羲之绞转的基础上回归到平动笔法中,就是我们平时常说的“篆籀笔意”的融入。 而篆籀笔法的字体有一种天然的质朴美,正好弥补了二王书风在质朴方...

从金熙长篆籀笔法谈“草从篆化,楷从隶出”展现如何激活碑版基因进行当代转译,并批判展览体流弊,提出以篆籀中锋为“笔力疫苗”。 最终将笔法升华至“书道通天”的宇宙论境界,彰显金氏以金石为骨、玄理为魂,在传统基因库中重编程未来笔墨的宏阔视野。 (编者) 从金熙长的篆籀笔法谈他的“草从篆化,楷从隶出” 文/玉慈 乙...

《石门铭》篆籀笔法,尽显高古脱俗之美篆意也;能以锋摄墨,使毫不裹者,分意也。有涨墨而篆意湮,有侧笔而分意漓。”包世臣从形态背后的笔法入手阐述“篆分遗意”,可谓要言不烦,... 无论如何入笔,怎样杀锋,均有浓厚的篆籀气息。 《石门铭》点画线条长短变化,长则跌宕舒展,气韵悠长;短则或险峻,或内敛,节律亦简。线条两端...

髡残:“以书入画”的艺术实践与风格髡残(1612 - 1692)作为清初“四僧”之一,其“以书入画”堪称艺术核心特质。他的绘画深深扎根于书法功底,极力追求笔墨自身的力度、节奏以及独立审美,成功突破当时画坛的刻板风气。 笔法上,髡残绘画运用篆籀笔法(中锋用笔,圆劲沉着)与草书笔意(连绵飞动),从而塑造出山水画中苍浑...

髡残的“以书入画”髡残(1612-1692)是清初“四僧”之一,他的“以书入画”是其艺术的核心特征。其绘画深植于书法功底,追求笔墨本身的力度、节奏与独立审美,突破了当时画坛的刻板风气。 笔法上,髡残绘画中运用篆籀笔法(中锋用笔,圆劲沉着)与草书笔意(连绵飞动)。 形成了其山水画中苍浑老辣、雄健...

杨沂孙篆书《淮南子主术训》杨沂孙(1812--1881),字泳春,号子舆,晚署濠叟。江苏常熟人。清道光二十三年(1843年)举人。官至安徽凤阳知府。父死后辞官,从此不再任职。少时从李兆洛学诸子,精于《管子》、《庄子》。擅书法,尤爱“篆籀之学”,初学邓石如,后吸取金文、石鼓文、汉碑篆书等书体笔法,久而有独到之...

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中国花鸟画基础技法:芭蕉初学篇芭蕉入画,需先观其形神。其叶如翠袖舒展,脉络似银线游走;茎干亭亭,宛若佳人玉立。初学者当以中锋运笔,墨分五色,浓淡相宜。画叶时,笔势需如春风拂柳,起承转合间尽显飘逸之姿。叶脉勾勒宜用淡墨细笔,似蜻蜓点水,轻盈而不失骨力。蕉干以篆籀笔法写之,墨色渐次晕染,犹如月色浸润...

崔寒柏与曾翔代表书法两大笔法体系崔寒柏先生和曾翔先生代表着书法的两大笔法体系,崔寒柏先生是魏晋笔法的完全继承者,曾翔先生则惯用篆籀笔法,这两种笔法呈现出不同的风格,究竟那种风格会成为未来书法的主流呢?

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王福庵篆书《咏怀诗》王福庵的篆书作品《咏怀诗》(即阮籍《咏怀诗十七首》)是其书法艺术的代表作之一,体现了他在篆书领域的深厚造诣与独特风格。结合多个文献资料,其书法艺术风格特点可概括为以下几点: 一、融合大篆与小篆的笔法创新 王福庵的篆书以“玉筯篆”(线条圆润如箸)为基础,但他在《咏怀...

霜叶红于二月花 红叶国画课稿在胡玉德先生这幅以杜牧诗意为魂的课稿中,秋日的红叶被赋予了超越季节的生命力。朱砂与胭脂在宣纸上交融晕染,宛若晚霞浸透了每一片叶脉,那灼灼其华的姿态,恰似唐代诗人笔下"停车坐爱枫林晚"的惊鸿一瞥。先生以篆籀笔法勾勒枝干,苍劲如铁的行笔间暗藏书法韵律,而没骨点染的...

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