能的草书_能的草书写法

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草书章法的五个小技巧草书则像一个家族的群像,长幼有序,大小差异颇为明显,大字甚至能达到小字的两三倍之多,呈现出自然的错落之感。在怀素的《自叙帖》中,有的字如同巍峨高山,有的字好似潺潺溪流,单字大小相差数倍。更为精妙的是,“戴公”两字独占一行,“戴”字大如高山峻岭,“公”字小似一土丘。...

行草使转的关键技巧解析在肘;不在形,在势。练好这个∞字,傅山那种“圆中带方、绵里裹铁”的劲道,你就能领悟七成。今日改掉“绕圈”的毛病,明日行草便可大胆书写。你练行草最怕哪个字的使转?是“醉”字的右半弧,还是“风”字的背抛钩?留言告诉我,下篇拆给你看。 #行草 #使转技巧 #书法练习 #笔法解...

⊙＾⊙ 明朝董其昌行书《梁武帝书评卷》,风格一如既往的秀美董其昌行书《梁武帝书评卷》,纸本墨韵间流淌着他一贯的秀美风神,宛如江南烟雨里走出的文人,自带一股清润通透的气息。 卷首起笔便见其精妙——“王羲之书字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙”,笔锋轻提重按间毫无滞涩,点画如柳叶拂水,看似漫不经心,实则每一笔都藏着筋骨。 他写“龙...

元代杨维桢行书题跋的精妙之处各位老铁,今儿咱来聊聊元代杨维桢在《赵葵杜甫诗意图卷》后面的那段行书题跋。哪怕你不认识这位老杨,头一回听说也无妨,咱今儿就单纯探讨下他这笔字妙在何处。我敢断言,读完这篇,你再去逛博物馆,肯定能对着这类作品讲出个所以然来。 先瞧瞧这笔字的整体风貌。杨维桢写行书最...

祝允明草书《蜀道难》赏析祝允明(1460 - 1526),字希哲,号枝山,乃明代中期极具代表性的书法家之一。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”,又和文徵明、王宠并称“吴中三家”,其狂草书风被誉为“国朝第一”。 他笔下的《蜀道难》草书长卷,堪称其狂草艺术的巅峰之作。祝允明一生仕途不顺,怀才不遇...

王铎《赠子房公卷》:带你看懂草书里的门道你是否有过这样的体验——站在一幅草书作品前,感觉每个字都认识,可连在一起却完全不知所云?今天要聊的王铎《赠子房公卷》,就是那种能让书法小白直呼“天书”,却让行家看得热血沸腾的佳作。别着急,我这就带你用最通俗易懂的方式,读懂这幅草书里蕴含的奥秘。 先来讲讲王铎在...

文征明行书《阿房宫赋》赏析其行书早年受赵孟頫、王羲之影响,后深入研习黄庭坚,最终形成了结构严谨、出笔劲利、刚中寓秀的独特个人风格。文征明人品高洁,淡泊名利,晚年辞官归隐,以卖画维持生计,还有退回权贵重金求画的逸事流传。 行书《阿房宫赋》乃文征明八十一岁时,即1550年所书,为纸本册页,内容是唐...

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王无回行书:探寻书法名门之后的艺术奥秘王无回的行书,在笔法上可谓将他老爹王铎的看家本领“融会贯通”,化为自身特色。最显著的便是对“提按”的运用,极为娴熟。何为提按?简言之,就是笔毛在纸上“舞动”的动作,按下时,线条粗重、饱满;提起时,线条纤细、轻盈。观王无回的墨迹,几乎每个笔画中,都能寻得这种轻重缓急...

剖析文徵明行书手卷《长江赋》的精妙之处肯定能瞧出些以前忽略的门道。 先讲讲拿笔走路这事儿。行书,顾名思义,是“行走”的书体,处于楷书的站定和草书的奔跑之间。文徵明的这篇《长江赋》,你第一眼看上去啥感觉?是流畅,对吧?但这流畅可不是滑冰那样呲溜一下就过去了。它的每一笔,都好似稳稳踩在泥地里再轻快提起,...

ˋωˊ 聊聊文徵明行书《咏花诗卷》里的练字窍门他又能轻轻提起,细若游丝却连绵不断。这种对毛笔精准的掌控力,乃是写好行书的基本功。咱们练字时,不妨多留意这种“提按”节奏,莫只顾着写快,而忽略了笔尖上这份轻重的律动。 说完笔尖上的“舞蹈”,再来看看字的结构,即单个字的长扁、胖瘦、疏密如何安排。文徵明的行书,结构...