画圆的正确笔画_画圆的正确笔画顺序

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＋ω＋ 经典碑帖:董其昌《书七言律诗轴》平淡空灵、圆劲秀逸董其昌《书七言律诗轴》,纵128.8cm,横54.3cm,中国台北故宫博物院藏。 董其昌天才隽逸,善书画,富收藏,尤精鉴赏。临摹书迹,至忘寝食。其书法综合晋、唐、宋、元各家书风,以二王为宗,又得力于颜真卿、米芾与杨凝式诸家,行楷之妙,称绝一代。此轴用笔精到,书写流畅,笔画圆劲秀逸,行...

?△? 隶书艺术特征与发展历程解析梁巘所提出的“方劲古拙”四字,极为精准地概括了隶书艺术的本质特性。 “方劲”展现的是形态与力度的融合。 隶书由篆书的圆转顺畅转变为方折顿挫,这在书法发展史上堪称一大变革。篆书大多取纵势,形态呈竖长方形,笔画朝着纵向延展。而隶书字形较为扁平,笔画向横向拓展。古人...

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从汉隶“古雅雄逸,有自然韵度”看当代书法风格汉代隶书在笔画处理方面,注重方折与圆转相融合,线条大多稳健平直,摒弃过度装饰,呈现出质朴无华之美。这种风格的形成,源于汉代人对古典文化的尊崇,他们在取法上古篆书的基础上,加以简化与创新。 汉代碑刻中的隶书作品,通常在横平竖直的架构内,借助笔画的粗细变化以及间距疏密...

从古人书论看篆书的笔法与势态古人在书论中提到,篆书有“笔不坚不奇,势不险不峻”的特点。 篆书笔法多以中锋行笔为主。清代书论家包世臣尤为强调篆隶遗意,他曾指出:“篆书之圆劲满足,以锋直行于画中也。”这就要求书写时笔锋始终保持在笔画中央,不可偏侧,如此才能让笔画呈现圆劲饱满的效果。 关于中锋用...

其法朴雅有韵:国展隶书十三届巡礼作品小集小知识 在众多关于隶书的书论中,“其法朴,朴故雅,雅故有韵”这一观点,概括了隶书的本质特征及审美。 隶书的“朴”体现在多个方面。 从演进来看,隶书源自篆书,通过“易圆为方,改曲为直”的变革,将篆书圆转的笔划简化为方折,削弱了象形成分,增强了符号特性。 这种简化不是艺术的...

从“汉隶笔笔逆,笔笔蓄”看隶书的笔法与审美清代书法家姚孟在《字学臆参》中提出:“汉隶笔笔逆,笔笔蓄”。这短短6个字,精准概括了汉代隶书笔法的基本特征与审美追求。 所谓“逆”,指的是逆锋起笔;“蓄”,则着重强调蓄积笔势。篆书常用圆笔,笔画均匀且流畅;而隶书却打破圆笔形态,变为方笔,让流畅的笔画变得涩阻。这种变...

╯０╰ 第一秦篆峄山碑的书法风格特点或圆劲如铁丝。 在起笔和收笔方面,《峄山碑》采用藏锋逆入的方法。 书写横画时"欲右先左",书写竖画时"欲下先上"。起笔有跪锋起笔和切锋起笔两种方式,但以跪锋起笔为主,使得笔画两头圆润,中段饱满。收笔时则略微提笔,快速度回锋,保证线条的圆合与完整。 转角处理上,《峄山碑》...

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笔不坚不奇,势不险不峻:国展十三届篆书力作一览古人有书论,认为篆书“笔不坚不奇,势不险不峻”。 篆书笔法多以中锋行笔为主。 清代书论家包世臣特别强调篆隶遗意,他指出:“篆书之圆劲满足,以锋直行于画中也。” 要求书写时笔锋始终保持在笔画中央,不可偏侧,如此才能达到圆劲饱满的效果。 关于中锋用笔,蔡邕在《九势》中明...

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隶法尚方劲古拙:隶书长廊·第十三届国展书法梁巘提出的“方劲古拙”四字,还是非常准确的概括了隶书艺术的本质特征。 “方劲”体现的是形态与力度的统一。 隶书从篆书的圆转流畅变为方折顿挫,这是书法史上的一大变革。 篆书多取纵势,形状呈竖长方形,笔画纵向延伸。而隶书字形较扁,笔画向横的方向发展。古人用“如龟如...

临帖之道:从师法古帖到自成风骨的进阶路径像外科手术般精准拆解字形:观察笔画的起收转折(如楷书横画的 “方笔”“圆笔”、行草使转的 “提按顿挫”),丈量结字的疏密欹正(如颜体的宽博外拓、欧体的险峻内擫),甚至细究墨色的浓淡枯润。可借助米字格、九宫格定位,用透明纸覆帖描摹,再对照原帖逐字比对,标记偏差处反复修...